申论给定资料的特点
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申论所给定的几段或十几段资料，从外在形式看，主要呈现出以下几个特点：
（1）先后有序数 历年的申论给定资料，为了便于应试者对资料的阅读和理解，对给出的资料总是标出一定的序数。序数有三种表现方式。
一是采用阿拉伯数码形式标注。这里有包括两种情况，一种情况是每一段使用一个阿拉伯数码，体现一个整体的段落大意，或是单一的一个事件，或是社会现象的某一种表现，一般会出现十几段或数十段，这种形式最早出现在国考和省市考的的前几年，陈蓬认为近年已不多见；另一种情况是开头使用一个阿拉伯数码，但不是一个自然段，而是有几段或十几段构成一个完整的意思。两种情况的表现形式虽然都使用阿拉伯数码，但区别明显。后者由于包含段落较多，所以上下段落之间有着完整的联系，或是属于一个整体，彼此有着逻辑关系。例子：
据报道，全国城镇最低生活保障月人均救助水平的达到344元，最低的只有100元左右。而农村社会救助与城镇低保相比，其救助水准显得更低，以2002年为例，农村社会救助对象总数为6000万人，得到救济的传统救济困难户为17174万人，五保户213．3万人，其他救济对象250．5万人。以上三类人相加得到救济的人数为2235．5万人．年人均749元，月人均62元，如果按照会救助对象总数计算，月人均23元。在救济方面，农民总数为3．7亿人，直接经济损失1717．4亿元，国家用于灾民生活的救济款为40亿元，人均10．8元，更是杯水车薪。
城镇公民基本上得到了宪法所规定的物质保障权利，贫者有城市最低生活保障，应保尽保；病者有医疗社会救助，大病不用愁，下岗者有社会救助，以待东山再起；老者有养老社会救助，颐享天年。而作为农村的公民对于宪法所规定的这种物质保障的权利部分不能得到，病者无医疗社会救助；失业者无失业社会救助；贫者(灾者)所得到的定期社会救济和临时社会救济并非是“应保尽保”，往往只有16％至50％的贫困者；老者得到救助的也并非是全体老人，只有“三无对象”的“五保户”，甚至连“五保户”也只有70％左右得到救助。目前，我国的农村社会救助处于一种无法律可依、无程序可循的无序状态。（2007年浙江省申论给定资料）
二是采用材料（案例）一、二的序号形式标出。
材料一：
1、记者近日在农村采访时发现，农村丧葬攀比性消费导致一个普通农民的葬礼就能消费掉一个普通农户一年的纯收入，葬礼消费和人情债成了农民经济生活的一个沉重负担，亟需引起有关部门重视。河北藁城市一位7l岁的农村老人张某不久前去世后，他的4个生活拮据的儿子集资为他操办了一个体面的丧事，除去买棺材、火化、搭灵棚外，加上请戏和放电影、摆筵席等，总共花销4410元。同时，张家办丧事，收取了亲友和村民送的7970元礼金。记者在采访中了解到，类似这样“一家死人，全村举丧”的现象在当地非常普遍，有的农户甚至变卖耕牛和生产工具操办丧事。中国社会科学院农村发展研究所科研处处长杜志雄说，重生重死是中国文化传统的一部分，农民操办白事是维持邻里关系的一种方式，是民俗文化的传承和发展。举办葬礼的主要目的也不是比排场、比体面，而是为了寄托对死者的哀思。但如果因操办白事而增加农民自身负担影响了生产的投入，则是民俗文化的扭曲，和目前我国建设节约型社会的大背景也是格不入的。
由于基层文化的缺失，一些封建迷信活动正在悄悄入侵山区百姓的生活，山西省兴县康宁镇，去年曾出现了一些宣扬诸如“哭就能升天”、“一人每天吃二两饭就行”的邪教。一个叫高利春的村民告诉记者：“我们村，还有临村的一些妇女、老人没事的时候就聚在一起练功。每月的初一、十五都要去山上吸气(吸收仙气)，大家围在一起又哭又唱，说是能强身键体，仅我们村练功的人就近500人。”康宁镇党委书记牛贵崇说：“村里要集资办点公益性事业，很难收钱，村里许多人都不愿意交，但那些邪教的钱村里人交的都很积极。”
2、每年的农闲时节，农村很多地方都要举办物资交流会等经济活动，每当此时就有草台班子上演“艳舞”（媒体已经多次报道批评），可谓屡见不鲜，屡禁不止。究其原因当然是不法分子受利益驱动所为，为什么又有那么多农民兄弟争着去观看“欣赏”，甚至趋之若鹜呢？我看主要是因为农民的文化娱乐生活还不够丰富，太单调，在很多农村可以说根本谈不上有什么文化娱乐活动。事实上，正是由于监管缺位，才加剧了低俗的甚至是色情的文化向农村不断蔓延。在湖南省怀化市侗文化城，一个每年接待游客数万人次的文化旅游景点，如今竟有多人打着娱乐的旗号，干着色情勾当。据附近村民反映，以前这里曾因搞色情活动被曝光过一次，现在又死灰复燃了。
3、农民惟一的业余文化生活就是看电视、看电影，可是各家电视频道和各家电影片商为了提高收视率，往往争相播放都市言情剧、暴力、荒诞、王侯将相才子佳人等内容的片子，而弘扬爱国主义、集体主义、科学精神的内容往往受到排挤，真正反映农民生活的更少。
地市以下的基层电视台都在播放什么节目？近期一些读者反映，这些电视台只干三件事：新闻让领导露露脸；广告密集得让群众翻白眼；电视剧看得观众分不清点。基层电视台成为地方领导的亮相舞台，成了一些部门的赚钱工具，而对群众急需的农业生产技术、群众渴求的文化生活问题，他们几乎不予关注。近日记者到豫鄂交界的河南省唐河县对这一现象进行了调查。
一些群众反映，广大农民观众很希望能看到农业技术、农业法规以及农经信息方面的电视节目，因为这样的节目能帮助大家了解政策、学到实用的技术，有利于切实提高自己的生活水平。一位农民朋友感慨地说，中央电视台已经开设了很多频道，怎么不开通农业频道呢？事实上，中央电视台七套就是农业和军事频道，问题出在基层有线电视台没有及时发现受众的需要，没有转播相关节目。
一位乡党委书记告诉记者，他所在的乡电视台就是靠平时播个广告、农民红白喜事点歌、点电视剧来养住自己的几个人。
4、中国农业出版社是出版“三农”图书的主力军。该社图书营销部主任杨连增说，出版社每年出版新书1000种左右，加上重印的约800种。“三农”图书品种不可谓不多，但大多数图书发行量都很不容乐观，许多书籍出来没几天就进了仓库。
一边是出版社“三农”图书积压，另一边却是许多农民家里无书可读。广西隆安县城厢镇宝塔村，是一个有1800多人口的种植大村。村支书余××是种植大户，每年仅龙眼、板栗等收入就超万元。但他家里惟一一本《龙眼高产栽培技术》，还是2002年在县城新华书店买的。
该县新华书店经理说：“三农”图书在书店书种类中所占比例不到l/3。
造成出版社图书积压，许多农民家里又无书读的现象，主要原因在于出版环节和发行渠道上。就出版环节而言，许多农民反映有的“三农”图书让人“看不懂”、“用不上”。
5、“农闲没事干，不打牌干什么?”记者在西安市长安区新一村及小新村问及村民为什么喜欢赌博时，有些村民竟这样回答。由此可见，文化生活匮乏是导致新一村赌博成风的根源之一。村民三三两两地坐在村头及自家门口聊天。他们告诉记者，农闲时，都不知道该干啥才好，打牌成了他们的消遣方式。妇女们打打麻将，一般输赢也就是几元钱，但男人们觉得打几元钱没意思．用“二八杠”赌钱才过瘾，“钱来得快，去得也快，够刺激”。加上村上及其他部门制止不力，遂使赌风盛行。只有从慢慢健全农村社区建设、完善村务管理制度、丰富农民业余精神生活等方面入手，才能从根子上杜绝农村的赌风。村民们还说，现在还不是赌博的兴盛期，到了冬天，村民们无所事事，赌博情况更严重。（2007年广东省申论试卷）
案例一
杨埠救灾扶贫互助基金会，现属于太湖县小池镇银山村(由杨埠村和海形村合并而成)，1988年初在县民政局注册登记，由县民政局归口管理。当时成立储金会，主要目的是通过储金会吸收村内闲散资金，帮助受灾、受困群众自力更生、生产自救。
储金会由原始股东（拥有储金会的所有权，可分红）组成股东会，即由村委会成员与持股个人组成。原始股东371股，每股10元，现在涉及全村310户，约占银山村总户数的l/3。股东会每年至少召开一次，决定重大事项。股东会下设理事会，现有会长、会计、主办出纳员各一人。原始股东和其他村民，均可按银行同期存款利息借款给储金会，储金会以收取资金占用费(略低于同期信用社贷款利息)的形式放款，放款1000元以内，由主办出纳批；1000—3000元以内，由会长批；3000—5000元，由理事会集体审批；超过5000元，需派人明察暗访后再集体决定。净利润按3：3：4的比例分红，即风险基金占30％，村级管理费占30％，发展基金占40％。
为防村民集中提取存款，储金会提取总资产的30％左右作为储备基金，存于银行、信用社。我们调查时，储金会在各类银行(信用社)活期存款有5724．88元，定期存款46．5万元。储金会从成立到现在，从未发生过挤兑现象。储金会一切按章程和制度办事，每季度向县民政局、镇农经站报一次账，接受查询和监督。
养猪户陈建国，1995年办养猪场，由于资金不足无法进行规模饲养，第二年储金会让他以家庭财产抵押方式一次性贷款4万元，使他能够以仔猪交易为主，同时进行饲料加工与养猪，不久就成为当地的“养猪状元”，现在年交易仔猪上千头，养肥猪近百头，年获纯利10万元以上。
截至去年12月15日，杨埠储金会资产总额为1551973．28元，累放资金6722120元，获利140604．8l元。其中生产性资金5044590元，生活性资金1677530元，分别占累放总额的75％和25％。在累放的生产性资金中，用于种植业占134．3％，畜牧业占26．4％，工副业占21．3％，交通运输业占10％，饮食服务业占5．5％，其他占2．5％。在累放的生活性资金中，用于受重灾的占23．5％，生大病的占7％，生活困难的占51．4％，子女上学的占16．5％，其他占1．6％。全村有80％的农户受益于储金会，累计帮助62名受重灾生大病人员，132名学生入学。使359人脱贫脱困，650人进入小康生活，近200人步入富裕阶段。
培育农村合作金融组织，是农村金融体制最重要、最紧迫的改革和创新。中央对农村金融体制改革和创新高度重视，2004、2005年连续两年的中央一号文件都对推进农村金融体制改革和创新提出了十分具体的要求，其中特别提出“积极兴办直接为‘三农’服务的多种所有制的金融组织”。
发展社区合作金融是世界性潮流，而且历史和现实都证明，在中国应当而且可以发展农村合作金融。据了解，对农村金融的服务，中央金融工作会议已作了总体安排，中国银监会去年12月份已出台了《关于调整放宽农村地区银行业金融机构准入政策 更好地支持社会主义新农村建设的若干意见》，目前全国已有6个省、市已正在进行试点，有望全面铺开。
三是采用对话的形式来体现段落层次。这种形式关联性强，没有独立的层次，但是在问题的探讨时也会有明显的转折，从而进入下一个话题。如浙江身2007年申论试卷（谈论的是文化问题）和2006年的安徽试卷（就助学贷款、高校收费、教育现状采访当时的教育部副部长张保庆）就是这种类型。
（2）上下无关联 这种上下无关联的材料正如国家公务员面对的是各种纷繁的事项，必须进行加工，所以材料是未加工的半成品，需要应试者进行合并加工，才能变成一个有关问题的来龙去脉，如果给出的材料内容十分丰富，字数比较多，这更加需要应试者提高阅读能力。
（3）内容非专业 作为入门考试的申论，所给出的材料都是非专业。即材料的内容虽然涉及政治、经济、文化、教育等方面的内容，但并不涉及专业知识，不会出现因不懂专业而无从下手回答问题的现象。但是如果考生不关心社会热点，不关心国家的发展进步，一心只读书本知识，或者两耳不闻窗外事，那必然会导致考试成绩的不理想。
近年申论给定资料的变化
（1）数字变化 近两年各省市的申论给定资料由于经济发达水平有所差异，所以在申论给定资料的把握上也有明显的区别，像山东、浙江、江苏、北京等地从五千字到近万字不等。
（2）内容变化 内容的变化主要体现在由最初的单一内容向复杂的综合内容转变。
从国考来看，刚刚开始的前几年，申论给定资料的主要内容基本上都是单一方面的内容，如：2000年申论给定的材料是一桩噪音扰民的事件，关注的经济发展与环境保护如何协调发展；2001年申论给定材料是关于含有PPA的药物导致的全球恐慌以及中国对此作出的反应。2002年申论给定材料是有关网络的问题，关注的是网络的利弊。
但到最近几年已经不是单一事件，尤其是2009年的申论试卷，既包括经济结构调整、产业转化升级也包括农村发展、农业稳定和农民增收，尤其是稳定粮食价格问题。这也印证了申论考试大纲中所要求的一个或几个社会问题和社会现象，从各省情况来看，这一要求体现的也比较明显，如山东省近几年的申论给定资料很难归纳出一个单一内容，材料之间虽然有些联系，但基本属于某一方面的问题，彼此看不出密切的关联，从所问问题来看，更是这样，主要是针对某一部分材料来涉及作答要求，如浙江、江苏等省的申论试题从大的方面来看，是有主题的，但是每一部分之间的区别也是明显的，所问问题有些也是针对某一层次或特定段落。当然，大部分省市的申论试题都会围绕某一社会问题或现象来命题。
在日本演艺圈其实学历并不是很重要，顶多是成名以后的锦上添花而已，因为日本的演艺圈几乎由几大事务所一手遮天，当红艺人也都是由其选拔后培养起来的，外国人除非像宝儿那样已经成名还有S.M这样的后台重金砸下去不然很难混下去，建议你去参加日本知名事务所的选拔，现在有的事务所也是收外国人的（像早安少女里的两个中国成员）然后再考个大学为自己贴金（最后是早稻田大学，明治大学这样有知名校友的）。
至于长相什么的其实也不一定，你可以发现日本现在的当红艺人早期也并不出色（像龟梨和也，滨崎步，幸田来未等等），都是后天由事务所包装出来的，只要是你有没有自己独特的东西（比如气质什么的）
这些都是我一字一字打出来的，希望对你有帮助吧！一下是关于几大事务所的转贴（每个事务所擅长的类型不一样，什么偶像实力的，像Johnny\'S就是有名的美少年之家，要慎重）
日本艺能界最有势力的事务所是哪家呢？毫无疑问，就是BURNING PRODUCTION了。而BURNING的社长周防郁雄，更是有个人尽皆知的别称——“日本艺能界的大佬”，还有一个别称，“日本艺能界的首领”。（听着怎么觉得他象“南霸天”啊。）虽然看艺能事务所缴税和推定收入排行，BURNING似乎远不如Johnny\'S事务所，和拥有“HELLO PROJECT”军团的UP FRONT AGENCY等事务所那么收入丰厚，但那是因为BURNING本体并不大，最多是个中型事务所的规模。之所以说BURNING是艺能界的大哥大，是在于艺能界有将近一半以上的小事务所都挂靠在BURNING旗下或者与BURNING有业务提携关系。也就是说，日本有一半以上的艺人都或多或少归BURNING管理。这些事务所尽管不挂BURNING的名，但却都统称为“BURNING系统”。 BURNING事务所在日本各家媒体那里是绝对的说一不二，风格相当强悍，手段有时也相当毒辣。此外BURNING在日本黑社会，政界和财经界也有相当势力，恩威并重之下，电视界和媒体关系者没人敢对其说个不字。艺能界之外，BURNING还涉足出版社（WANI BOOKS），书店经营（福家书店），餐厅经营，房产出租，甚至是生产废料回收工业~是日本各家艺能事务所里最“术业无专攻”的一家。
BURNING系统所属艺人有演员、歌手、主持人、搞笑明星、偶像明星、写真女星、模特、甚至艺能记者和体育明星不计其数，其中知名艺人包括：乡裕美、小泉今日子、内田有纪、加藤雅也、水野美纪、铃木兰兰、岛谷瞳、稲森泉、ウエンツ瑛士、小池彻平、小柳由纪、加藤FUMIYA 、中山美穗、北出菜奈、石田百合子、石田光、观月阿里莎、安室奈美恵、MAX、DA PUMP、hiro、上原多香子、今井绘理子、winds、FLAME、国仲凉子、Lead 、平爱梨、HINOIチーム、叶山拓亮、国分佐智子、KABA.ちゃん、长嶋一茂、山下真司、北村一辉、本木雅弘、竹中直人、宇津井健、藤原纪香、椎名法子、细川茂树、香西かおり、安めぐみ、友坂里惠、苍井优、加藤爱、酒井若菜、齐藤祥太/庆太、北野武、寺岛进、铃木纱理奈、安西ひろこ、熊田曜子、藤崎奈々子、眞锅薰、小仓优子、AVEX歌手（TRF、浜崎步、hitomi、Do As Infinity、Every Little Thing、KEIKO（globe)、幸田来未、大冢爱、铃木亜美等）、ROAD OF MAJOR、若槻千夏、岩佐真悠子、EXILE、佐田真由美、岩堀芹、长谷川润、BoA、工藤静香、仲间由纪恵、华原朋美、田中丽奈、香里奈、冈本绫、melody.、边见绘美里、高桥克典、坂口宪二、永井大、渡辺谦、伊原刚志、南野阳子、キンモクセイ、伊秩弘将、山田优、中岛美嘉、堺正章、隧道二人组（石桥贵明和木梨宪武）、押切萌、蛯原友里、新庄刚志、稲本润一、吉冈美穂、铃木杏树、篠原凉子、矢沢心、谷原章介、小西美帆、千秋、伊藤由奈、笑福亭鹤瓶、五木宏、的场浩司、酒井美纪、金子贤、玉山鉄二、柏原収史、玉木宏、林稔持、石桥凌、小田切让、永瀬正敏、YOSHIKI、平子理沙、広瀬香美、浅野温子、浅野忠信、东干久、阿部宽、清水美砂、加藤晴彦、矢井田瞳、大沢たかお、三浦友和、佐藤浩市、岩崎宏美、井上阳水、大冢宁々、中村俊介、长渕刚、布袋寅泰、今井美树、西城秀树、原田知世、松田龙平、山崎まさよし、杏子、元ちとせ、スガシカオ、スキマスイッチ、三上博史、时任三郎、羽田美智子、吉川ひなの、こずえ铃、长谷川京子、池内博之、浅见れいな、伊藤英明、ほしのあき、宫泽里惠、石黑贤、桃井薰、柳叶敏郎、木村多江、鹤田真由、矢田亜希子、瀬戸朝香、铃木杏、杏里、小栗旬、哀川翔、釈由美子、石井竜也、松山千春、佐野元春、坂本冬美、森山爱子、ゆず、桜井幸子、远山景织子、内山理名、堀北真希、槇原敬之、KONISHIKI、清原和博、中村狮童、ZEEBRA、真木蔵人、大泉逸郎、柏原芳恵、Dir en grey、YOU、黒木瞳、松崎しげる、渡部笃郎、渡辺美里、冈本真夜、中森明菜、川嶋あい、忌野清志郎、川本真琴、IZAM、土屋安娜、井上公造、佐々木博之、驹井千佳子、久宝留理子、相沢纱世、伊势谷友介、広末凉子、小雪、山口纱弥加、戸田恵梨香、中村勘三郎、中村勘太郎、中村七之助、mflo、LISA、SOUL\'d OUT、保阪尚希等。
另外还有一些明星虽然并不属于BURNING旗下事务所，但与BURNING有业务提携关系，也属于”BURNING系统”，包括：叶姐妹（叶恭子和叶美香）、HELLO PROJECT艺人（早安少女、松浦亜弥、后藤真希等）、米仓凉子、饭岛直子、井川遥、奥菜恵、乙叶、末永遥、小泉孝太郎、黒谷友香、佐藤江梨子、小池荣子、上户彩、宫崎葵、滝沢沙织等。
HORI PRODUCTION（现称HORIPRO），于1960年5月由摇滚乐队“SWING WEST”的领队堀威夫组建。“SWING WEST”的其他成员包括有现在“田边AGENCY”的社长田边昭知及在关西以艺人身份活动的佐川满男。其中堀威夫曾经是“东洋企画”这个事务所的实质上的所有者，该事务所被收购后，他才跟着朋友一起创建了HORIPRO。初建时的HORIPRO被堀威夫自称为“一寸半寸长的虫子”，直到70年代依靠引进和培养，才开始以大牌音乐人而闻名，期间拥有了我们今天都非常熟悉的传奇人物山口百惠（改革开放后从日本引进到中国的第一位日本大众偶像啊）。不过此时的HORIPRO仍总是追在田边PRO的后面，给人以“老二”的感觉。但HORIPRO最特别的一点是它从来不像以前的事务所那样依赖于黑社会暴力团伙，反而树立起清洁的形象，甚至雇佣早稻田大学毕业的职员，以此形象树立起了一流事务所的名声。从1976年，HORIPRO又开始了每年一次的“HORIPRO艺人选拔赛”，发掘新人的同时也抄作性地提高了公司的知名度，堀QIEMI，山濑MAMI，井森美幸，铃木保奈美(《东京爱情故事》里她迷倒了多少观众），深田恭子，酒井彩名，石原SATOMI，绫濑遥等很多可称为HORIPRO顶梁柱的偶像都出身于此。HORIPRO渐渐将工作重心转移到了日剧上来，并成为此领域仅次于Johnny\'s的老牌事务所。
现在其旗下受欢迎的艺人除了上述以外，还包括片平NAGISA，优香，妻夫木聪，藤原竜也，船越英一郎，尹孙河，阿比留优等等，此外HORIPRO还为体育运动员，文化人提供经纪工作。HORIPRO的经纪业务分为PRODUCTION1部和PRODUCTION2部，各自统帅3个班组。6个班组中最有势力的是津嶋敬介率领的“津嶋班”。津嶋是PRODUCTION1部的社长，以前担任节目制作，现在是HORIPRO的灵魂人物。优香就是由他发掘的。“津嶋班”所属艺人除了优香还有深田恭子，石原SATOMI，藤原竜也这三个现在HORIPRO的代表性艺人。PRODUCTION2部与1部相比是比较侧重于综艺节目的演出，2部部长是长年担任和田AKIKO经纪人的西尾圣。
与其他的事务所相比，HORIPRO年轻艺人比较多，善于从各种发掘明星的活动和试演赛中发掘新秀。但音乐部门就相对较弱。笑星方面更历来不是长项，一流半的笑星比较多。开发周边和相关产业的能力也难以恭维。
HORIPRO在几年前开办了“HORIPRO IMPROVEMENT ACADEMY”这所训练学校。培养了不少小童星，据说课程费也大赚了一笔。石原SATOMI和阿比留优即是出身于此。
HORIPRO旗下艺人的月薪之低在业界非常有名。不受欢迎的艺人一个月收入还不到10万。即使是最大牌的和田AKIKO也是要领薪，而且薪水是与其大牌地位非常不相称地少。它留住旗下艺人的手段，主要是靠人情。这个事务所从来不会因为艺人过气了就将之抛弃，很多已经毫无人气的艺人现在仍旧呆在事务所，被事务所供养着。
有“日剧天后宫”美誉的“星尘团”——STARDUST PROMOTION。它于1979年2月由曾隶属于OSCAR PROMOTION和ABC PROMOTION 的细野义朗创立。细野也曾经是现在的长良集团的一员。
以前的STARDUST以为外国模特提供经纪管理以及制作广告音乐为主要业务，规模比较小。80年代只是一个中流的公司，到了90年代中期，却凭着以常盘贵子为首的一群极有收视号召力的女演员而突然发家。从BURNING挖角来松雪泰子等人后更是一跃成为日本艺能界顶尖的大事务所。
STARDUST社长细野在业界有各种各样的传闻。据说他对旗下艺人很好，对女艺人的恋爱也持比较宽容的态度。女艺人即使恋人被曝光，他也会放任不管。去年竹内结子的奉子成婚，细野社长丝毫没有反对，不顾广告商和电影制片方的强烈不满，一下子都给竹内结子放了大假,，足见他的开明。而安藤政信也曾在杂志专访中不只一次的表示过自己初入艺能界时，为应付人际关系。还有严格的前后辈关系而苦恼，是社长找他谈心，并对他表示了理解。后来安藤在人气正旺时主动提出不想再当明星，不想再演电视剧，一心一意转向个性电影方面发展，细野社长最终支持了他。同样常盘贵子因为不堪重负提出不再出演日剧，也是细野社长点的头。另外STARDUST付给艺人的酬劳也与大事务所的身份比较相称。但也有说法说他对待演员和出演综艺节目的艺人的方式明显不同，比较厚前者而轻后者。
细野社长与Johnny\'S事务所SMAP的统筹经纪人饭岛三智交情匪浅，因着这层关系，STARDUST的女演员经常有机会和SMAP的成员一起合演电视剧和电影，得益不小。现在的STARDUST旗下拥有常盘贵子，柴崎幸，松雪泰子，竹内结子，中谷美纪，MIMURA、泽尻绘里香、夏帆等大家比较熟悉的女演员，另外还有活跃在综艺节目方面的山口萌，梨花，梅宫安娜等。甚至拥有前阪神队教练星野仙一。
实际上STARDUST是印刷公司广济堂的关联企业，长良PRODUCTION以及音乐制作公司BEING都是该集团的一员。曾有一段时间，BEING的一些歌手也隶属于STARDUST，如ZARD的坂井泉水。另外比较特别的是STARDUST旗下艺人有些是属于同体系的长良PRODUCTION艺人的子女。比如梅宫辰夫的女儿梅宫安娜，还有桥幸夫的儿子桥龙吾。
近些年来STARDUST虽然一直在扩张势力，旗下艺人已经超过300人，但其实是在靠极少数几位受欢迎的女演员和综艺艺人在撑场面。副业方面的经营极不顺利。之前以事务所的艺人做招牌推出的减肥药发售后却导致30人以肝功能障碍而入院，造成了大丑闻。另外作为比较大规模的事务所，STARDUST却没有加盟音乐事业协会，虽然拥有几组歌手但都没什么影响力。唯一长年热卖的是旗下歌影两栖的柴崎幸和YUI。不过最近作为业务提携的ORANGE RANGE却大卖特卖，成为了近两年唱片销量最佳的歌手。另外STARDUST还经常被批评不善于与媒体打交道。
最近STARDUST也开始注重男演员的培养。最近力捧的是山田孝之和市原隼人。两人作为新人演员在业界都已占据一席之地。2004年戛纳电影节最佳男主角赏获得者柳乐优弥也是STARDUST的艺人。这个档期作为年轻艺人，该公司的本乡奏多和滨田岳也有参演。
STARDUST发掘新秀的绝招是在各个热闹街区遍部星探，是日本艺能事务所里最善于在街上发现未来之星的, 旗下很多艺人都是在街上被星探发现的。
最近这两三年，由于STARDUST开始涉足男艺人领域于J家形成竞争关系。而且似乎在四大家族中，STARDUST本身也没有积累足够的人脉。加上对艺人的放任自流和对媒体的控制力不足，STARDUST开始面临人气上的危机。像泽尻绘里香负面新闻漫天飞，长时间没有得到再度涉足电视剧的机会，就是公司现状的一个折射。
最后要介绍的，是“型男美女殿堂”之称的研音，从公司选角和运作模式上来看，都以它和我们国内的一些公司较为接近。研音是由现在的代表野崎俊夫于1973年以赛艇新闻出版社“研究出版”的音乐事业部名义而设立，经过一段时间的发展后于1979年成为了“研音”。野崎的儿子野崎研一郎曾经以“户田研一郎”为艺名做过演员。之后他担任过反町隆史的经纪人，现在就任社长的宝座。
研音的背景是日本财团笹川家族，因此相当财大气粗。作为代表的野崎俊夫在经营研究出版之外，还进行超级市场经营和房地产业的生意。大部分股份也由他所持有，所以即使是野崎已经不做会长和社长了，研音实质上的所有人还是他。
到90年代前半开始，研音还只不过是个单纯的中型事务所，但后来它积极地从小事务所挖角艺人，也成功地开始了将模特和形象小姐转向为演员的成功之路，令其一举成为了艺能界的一大势力。研音收购的事务所包括有竹野内丰所属的“NICE WAVE”，以及伊东美咲和片瀬那奈所属的“INCENT”。其旗下还包括财前直见，山口智子，反町隆史，江角真纪子，RYO，原沙知绘，速水重道，荣仓奈奈等这些模特或形象小姐出身的演员，此外还拥有唐泽寿明，松田翔太，押尾学（已退出），天海佑希等名演员，可以看出，研音艺人是四大家族中最“漂亮”的。
原本是以音乐事务所发家的研音现在同时也还涉足经营歌手，推出了THE BRILLIANT GREEN和平井坚等有销量保证的实力歌手。自己还拥有“DefSTAR RECORDS”这个唱片厂牌。
研音推销艺人的手段一如BURNING以强硬著称，所以也有“小BURNING”的称号。一部电视剧的演员名单中即使大部分都是研音艺人也没什么好希奇的。把旗下的人气演员和刚推出的年轻演员捆绑在一起出演电视剧是研音常用的手段。它也借此推陈出新，捧红新的一代，令其版图急剧扩大中。不过强硬归强硬，研音对待媒体却出人意料地好，很会处理与媒体的关系，尤其与电视台的关系非同一般，也是它能称霸电视界的要因。曾有传闻说电视台的高层们连日拜访研音代表野崎讨他欢心。而研音方面也经常在银座等地方大手笔款待电视台的制作人。
在业界的地位研音虽然还远远不及BURNING，但也建筑起了自己的地盘。特别是在将模特出身的演员培养成巨星这点，其敏锐的眼光和独到的手腕，艺能界无人能敌。尤其是近来与其并驾齐驱的STARDUST呈现疲软之势，让研音有了发展壮大的机会。
以上介绍的多是以日剧和唱片为主要对象的事务所。
这家伙好象忘了介绍日本艺能界经纪事务所里的另一个龙头老大：杰尼斯事务所。让我来补充一下吧。杰尼斯事务所（Johnny\'s事务所，港译尊尼事务所）于1975年成立，为日本一所著名艺人经纪公司。社长是Johnny喜多川（真名：喜多川扩）。因为大老板英文名字是Johnny，所以他的事务所就成了Johnny\'s。听着觉得好像事务所里所有的男艺人都是他的私有财产。事务所在多年来以男艺人及男性偶像团体为主，旗下艺人及团体如70年代的近藤真彦和田原俊彦，80年代的「少年队」,「光GENJI」和「男斗呼组」，直至今日的「SMAP」,「TOKIO」,「V6」,「KinKi Kids」等等，经由事务所一手栽培，均能红极一时。由于旗下团体号召力强，所以杰尼斯事务所在日本艺能界具有一定的影响力。属下主要演艺组合有：少年队：东山纪之、
植莘克秀、锦织一清；SMAP：中居正广、木村拓哉、稻垣吾郎、草彅刚、香取慎吾；TOKIO（东京小子）：
城岛茂、山口达也、国分太一、松冈昌宏、长濑智也；V6：坂本昌行、长野博、井之原快彦、森田刚、
三宅 健、冈田准一； KinKi Kids（近畿小子）：堂本光一、堂本刚；ARASHI（岚）：大野智、樱井翔、相叶雅纪、二宫和也、松本润； Tackey & Tsubasa（泷与翼）：泷泽秀明、今井翼；NEWS：山下智久、小山庆一郎、锦户亮、内博贵、增田贵久、加藤成亮、草野博纪、手越佑也；关西杰尼斯8(关8)：村上信五、横山裕、涩谷昴、锦户亮、内博贵、安田章大、丸山隆平、大仓忠义； KATTUN：龟梨和也、赤西仁、田口淳之介、田中圣、上田龙也、中丸雄一。还有许多，组合实在太多了，不高兴一一列举了。目前该事务所下最红，资格最老的组合该属SMAP，里面最大牌艺人的就是木村拓哉了。由于木村在日本艺能界的地位卓尔不群，所以也只有他敢公然和工藤静香小姐结婚生女。其他杰尼斯事务所的男艺人想都不要想，一旦公开恋情，说不定就会有遭雪藏的危险。听说工藤小姐家是日本大财阀，家底比木村还要殷实，所以大家不要以为娶静香小姐是委屈木村先生了。
在日本艺能界，还十分讲究论资排辈。那人即使年龄比你小，也没有你红，但只要比你早一天踏入演艺圈，你遇见他还要尊称他为前辈，在公共场合得表现得毕恭毕敬。如果有媒体发现你对前辈口出狂言，不够尊敬的话，那你就有可能受到笔诛口伐，说不定还会被所在的事务所冷冻，自毁前途。当然了，前辈也有照顾、提携后辈的义务。一般前辈和后辈在一起吃饭，如果后辈不提出买单，大多是由前辈付账。很有意思吧。这点和日本社会很符合。日本就是个爱排序论功的社会。
以下有个附表，可以让大家看得更清楚。其实这也是我从百度“知道”里搜到的别人的相关答案。
KENON GROUP事务所
【女优】
山口智子 江角真纪子 伊东美咲 市川由衣
原沙知绘 荣苍奈々 成海璃子
【俳优】
唐泽寿明 竹野内丰 反町隆史 押尾学 海东健
泽村一树 速水重道
STARDUST事务所
【女优】
常盘贵子 中谷美纪 松雪泰子 竹内结子
柴崎幸 ミムラ 铃木えみ 沢尻えりか
【俳优】
市原隼人 山田孝之 安藤政信 柳乐优弥
冈田浩晖 盐谷瞬
TOMJapan music事务所
【女优】
铃木杏树 篠原凉子 矢沢 心
【俳优】
忍成 修吾 谷原章介
Infini事务所
洼冢 洋介 洼冢 俊介クノ真季子御子柴哲郎篠崎はるく
中森 祥文 森本 ゆうこ 平田 竜也 前野 恵
宫田 直树 史城 みき 篠崎はる奥村勲草间一耕
AMUSE 事务所
【女优】
深津絵里 上野树里 加藤贵子 小松彩夏
须藤理彩
【俳优】
冈田义徳 福山雅治 神木隆之介 平冈 佑太
鸟羽 润 小出恵介
Top Coat 事务所
木村佳乃成宫宽贵松本莉绪サエコ（龙樱中那个很可爱的女生）永井杏
Tristone事务所
小栗旬 田中圭 田中铃之助 细川彩 羽染达也
SISCOMPANY 事务所
野村万斎 大竹忍 野田秀树 山本太郎
堤真一 胜村政信 段田安则 田山凉成
Cube Group 事务所
藤木直人 古田新太 生濑胜久
Oscar Promotion 事务所
米仓凉子 上户彩 菊川怜 佐藤蓝子
Sun Music事务所
【女优】
酒井法子 安达佑実
【俳优】
森田健作 野村将希 冢本高史
JVC Entertainment事务所
【女优】
饭岛直子 白石美帆 畑野ひろ子 市毛良枝
【俳优】
柏原崇 柳泽慎吾
日本演艺圈(特指TV范围)主要有五个大的事务所:
ジャニーズ(杰尼斯)——这个不用说了，日本最有影响力的事务所，只出男优，最抠门的举动就是在日本的网站上不准登载该事务所旗下艺人的图片或者是视频。出名的就不说了，相信天涯上有人都能够倒着背出来。
スターダストプロモーション(stardust)——这个事务所以前和杰尼斯的合作关系很好，算是背靠着杰尼斯发展起来的。因此旗下的女艺人经常会和杰尼斯旗下的艺人合作。比如：竹内结子、常盘贵子、松雪泰子这些。不过近来关系微妙。旗下的男星人气顶旺的是山田孝之和市原市原隼人。
研音——影响力很大的事务所，和stardust水火不相容，所以在TV里根本就不可能看到这两家事务所的艺人在一起拍片。出名的艺人都算TV界的天王、天后吧，比如唐沢寿明、竹野内丰、反町隆史、天海佑希等等。
ホリプロ（HORIPRO）——日本老牌事务所，以前专出玉女明星，现在似乎有意发展男星这块，但是推销男艺人的方法实在和杰尼斯差了不只一点两点，不过旗下的藤原和妻夫木现在分别在舞台剧和电影的发展如日中天，眼光还算比较准。这家事务所除了TV之外涉足的范围比较广，旗下的艺人涵盖了艺能界的方方面面，足有两百来口吧。
バーニング（Burning系）——这个事务所听起来陌生，其实它是由好几个事务所联合搞起来的一个组织。（比如K—DASH、watanabe、visionfactory等等，艺人太多就不数了）所谓人多力量大，所以应该算日本最大的事务所了吧。
现在的3大事物所是Johnny\'s，Hello! Project，宝冢（音乐剧的）。
日本男演员里，中生代的比较喜欢织田裕二和木村拓哉。两个人都堪称老戏骨了，给人以老辣的感觉。个人感觉木村现在有点象上世纪美国经典电影中的经典男演员—加利格兰特，无论演什么角色都带有自己强烈的风格和烙印，也越来越成熟了。年轻一代中，比较偏爱玉木宏、瑛太、松田翔太、小栗旬和锦户亮。他们在年轻一代中是厉害，非常抢眼的，如果多加磨练，日后定可成为日本演艺圈的中流砥柱。忘了说，还很喜欢竹野内丰和反町隆史，他们都是研音的艺员。他们几乎和木村同时出道，或许要再稍晚些，可也红过很长一段时间。不过，最近都有些沉寂了。反町一开始是因为和松岛菜菜子结婚后减少了拍戏数量，但最近复出后拍的几部影视作品是既不叫好，又不叫座，真是霉到家了。而竹野内丰—这位当时的万人迷不知怎么了，都没有什么新的工作，不知道是他不想接，想淡出娱乐圈，还是接不到？
日本女艺人中，以前喜欢过铃木保奈美、松隆子和松岛菜菜子。现在最爱的则是上野树里和宫崎葵。虽说宫崎葵已经结婚了，但她年纪还小，还不到25岁，给人以很纯，很甜美，很干净的感觉。喜欢上野树里，一方面是觉得她演技了得，既能演疯颠花痴型的“野田妹”，也能把有性别认同障碍、酷得要死的“岸本瑠可”刻画得入木三分，真是了不起；另一方面则是她象极了中国的歌唱天后“王菲”，从某个角度看，真像孪生姐妹，一点都不带夸张的。不过，最近看了木村大神最新主演的日剧《CHANGE》，忽然也很喜欢起深津绘里这位女演员起来。觉得她是个不会过份突出自己，而是把光彩全都留给角色的，很棒的女演员，而且很有喜感哦
水蛭(蚂蝗） 有什么价值怎么养殖 价格多少钱一斤
养活水蛭并不难。要养出好效益却不易。水蛭原本生活在自然环境中，人工养殖时，若小环境、小气候不予配合，生长必将受阻。缸养、小池水体养殖，很难形成效益。水蛭有自己的固有习性，在目前，驯化工作刚开始，其野生习性还无法改变。水蛭对化肥、农药、盐、碱、酸、水温、容氧及天气的骤变等很敏感，任何不适都会引起逃逸，逃不掉时，也只能勉强生存。 刚建好的砖砌水泥池，不能立即投放种苗。新建水泥池，其池体的碱性物质(硅酸盐水泥、氢氧化钙等到）需经过长时间(20天左右) 的淡化后才能投入种苗。 新建的养殖池，不能一次性投足种苗，只有待养殖池总体环境条件趋向食物链综合平衡以后，才能逐步加大投种量。不能机械性地认为每平方米可投放多少公斤或多少条，投放量应根据养殖池具体条件与水蛭生长状况之间的平衡而定。 选种：对一些残伤、形态不正、杂种、病态等水蛭种苗，均应剔除。对受内、外伤的水蛭，如果—时还识别不出来，可暂养2—3 天后再鉴别。要想在投种一年之内就有好收成，必需选二龄以上的健壮水蛭作种苗。种蛭的个体越大越健壮，产卵量、孵化率和成活率越高，五龄以上的更好，但这样的老蛭已不多见到。 血块对水蛭并非是唯一的敏感饵料，当水蛭处于饥饿状态时，可食之物都会被吞食。血块未经处理有可能污染水质，且成本也较高，使用时应全面考虑。 水蛭的食性很广，螺、蚌、贝及其幼体等底栖软体动物，鱼虫、水蚤等生物，水生菌丝体藻类以及营养丰富的腐殖质等，都是它的食物。水蛭与各水生物之间互依共存，只要做好前期工作，再经常投以发酵的动物粪便，加上阳光、空气和水，就能获得食物链的良性循环，保证充足的食物供给。这样成本低，效果好，又能优化生态环境，比按时投食、换水更为主动、方便。 食物链匹配得合理，则水质清新、溶氧充足，浮游及底栖动物等生长也快，水蛭的放养密度就能提高。根据我们的经验，亩水面投种苗50－80 公斤，食物链完全能保持良性循环。作为对主体食物链的补充，可投喂一些人工饲料，畜、禽、鱼饲料，均可选用。可根据成本，季节和养殖池的理化性养与养殖密度之间的动态量比关系来确定投喂量，例如水温在22－27 ℃的水蛭旺食期，若水质清新，则可多投饲，时间可在水蛭晚间出动觅食之前，否贝峨适当少喂些。 养殖池中投放石块、树枝等不是好办法，更不能乱投，以免产生副作用。养殖池中的形态物质要有序布局，应以有利于各种作业的方便、省工、省时、省力和高效为原则。养殖池中除设置岸坡，岛滩和种草植树之外，还应设置浅水区和深水区。这样，对生态养蛭更为有利，且克服了单纯设定水深度的局限性。 水蛭的繁殖因时间、地区、季节及环境的不同而有差异，长江中下游，4月份起，会有部分水蛭择近水边浅土层中造穴产卵，5－6月是孵化期，在这段时间，需在滩坡处给予安静的环境条件。饱食后的水蛭，白天多以穴居为主。摄食不足时，会暂栖于水生植物间，或吸附于池壁等处，凭借其灵敏的嗅觉和听觉，会随时快速地出击猎食。 在目前，人工养水蛭应以生态养殖法为主，有条件的可用大棚温室作养殖试验和驯化试验。养殖池中，至少要有1／2 以上的区域面积植物化。 作为一项副业，在茭白田、茨菇地、藕池、稻田等地养水蛭也是—种可取的增值方法。
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